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Texte intégral 1 Adorno T. Rochlitz, Paris, Payot,p. En effet, 5 Ibid. Musique et rencontre furtive poeme Nous en ferons le point de départ de ces réflexions. Il développe ainsi sa propre musicalité, son propre lyrisme — sa musication, dit-on parfois 8.

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On se souvient de la position combative de Mallarmé la poésie doit reprendre à la musique son bien 9au nom de toute une tradition lyrique qui revendique son refus de toute appropriation musicale, ainsi que le souligne Jean-Michel Maulpoix : 10 Maulpoix J. La citation serait de Victor Hugo. Le lyrisme vise le chant sans le secours de la musique. Le chant du langage seul. Il peut en être flatté, trouver cela intéressant, comme un développement de sa propre « personne » ; il peut aussi en être outré ou blessé, « maltraité ».

Employez Musique dans le sens grec, au fond signifiant Idée ou rythme entre des rapports ; là, plus divine que dans son expression publique ou symphonique La musique instrumentale viendrait réduire le déploiement musical du poème rencontre furtive poeme possède lui-même son orchestration, « littérairement ou silencieusement ».

Notre tâche consiste essentiellement à soulever des problèmes ou des questions — à analyser rencontre furtive poeme phénomène de mise en musique en connaissance de cause, à le mettre en crise ou à la question. Inutile de se demander de quelle commune esthétique, de quelle vision du monde analogue pouvaient meetic est ce payant les deux Visage nuptial, les deux Marteau sans maître, celui de Char et celui de Boulez.

Si la musique semble avoir tout à y gagner, en propre, cherchant dans cette opération à combler un manque sémantique, est-ce le cas pour le poème? Mais la question de la mise en musique nous invite à aborder le problème différemment, en suivant la logique ouverte ici par Stefano Gervasoni : prima le parole, poi la musica Mais cette ouverture pose ses conditions. En constitue-t-elle pour autant une lecture?

Si la mise en musique est une Vertonung, si elle fait sonner le poème, doit-elle pour autant le faire entendre, le rendre intelligible? On se souvient des propos polémiques de Pierre Boulez à ce sujet : 17 Boulez P. Si vous voulez « comprendre » le texte, alors lisez-le! Nous refusons la « lecture en musique rencontre furtive poeme ou plutôt la lecture avec musique 17 … 18 Voir Boulez P. Pour le meilleur et pour le pire.

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Mais peut-il en être autrement? Peut-on échapper à ce risque? Celui-ci peut-il tout faire avec ce texte?

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Le poème doit-il être « opéré » par la musique, comme si en lui quelque chose faisait défaut et demandait à être rétribué grâce à une musique lui donnant de la voix ou simplement du son? Quelles opérations entreprendre pour rendre compte de ce texte, de mon expérience de lecture? Il y a ainsi une légitimité à se demander les raisons qui ont poussé tel compositeur à choisir tel poème. Mais il faut se méfier site de rencontre luna autant de cette approche mythique, ou remythifiante, de la musique.

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Mais il peut se passer quelque chose rencontre en bretagne un texte peut être révélé par la musique, de la même façon que celle-ci peut être révélée par la poésie. Le compositeur doit en effet engager sa responsabilité.

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De la même façon, la chose originelle et référentielle garde son intégrité, sa propriété. Sa poésie a été abondamment mise en musique et constitue de ce point de vue un cas exemplaire, sinon exceptionnel. Affirmant la Dichtung contre la Lyrik allemande, elle a choisi une voie poétique plus compacte, plus dense, plus obscure, éprouvant la chance du littéral et du polysémique derrière sa « grille de parole ». Une poésie de la « contre-parole » Gegenwortsurprenante et déroutante, qui demande de son interlocuteur la plus grande attention Aufmerksamkeit.

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Celan a en effet accueilli les propositions de mise en musique de ses poèmes avec un certain enthousiasme, du site rencontres yoga avec une certaine confiance — ce qui est assez rare pour être noté En quoi cet exemple nourrit-il notre réflexion sur la mise en musique de poèmes?

Il convient pour cela de reparcourir le fameux discours de réception du prix Büchner, intitulé Le Méridien, que Celan prononça à Darmstadt, le 22 octobre Launay, Paris, Le Seuil,p. La poésie est en effet en mouvement. Elle est vivante, avec toutes ses contradictions, et exige par conséquent une perception éthique et non seulement esthétique. Car, insiste Celan, le poème parle : et un poème ne parle pas tout seul.

Mais il parle « en propre » : « Certes, toujours et seulement en son nom propre, le plus propre Le poème est seul einsam.

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Il est seul et en chemin unterwegs. Mais par cela même, ne voit-on pas que le poème, déjà ici, se tient dans la rencontre — dans le secret de la rencontre im Geheimnis der Begegnung 33? Le poème veut aller vers un Autre, il a besoin de cet Autre, il en a besoin en face de lui [i. Il le recherche, il se promet à lui. Il se veut « disponible » besetzbar« ouvert » offen« poreux » porös ou « spongieux » spongiösdira-t-il dans ses notes Écrits sur la musique, choisis Il évoque « une aura spécifique au texte », une vibration qui implique sa réciprocité musicale.

Comment alors la musique vient-elle au texte? Elle-même reste ambiguë La rencontre est bien une Begegnung, un affrontement qui met en jeu le dialogue poétique, son ouverture comme sa fermeture.

Disparaître ne veut pas dire ici devenir inefficace.

Le choix d'un poème - Dans le secret de la rencontre - Presses universitaires de Rennes

Je souligne. Mais au départ, il y a bien un texte qui se tient devant avant : « Ich habe also einen Text vor mir Des corps musiciens, Paris, Les Éditions de Minuit, Comme le souligne Yves Bonnefoy : 49 Bonnefoy Y.

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Littérature et p Quatre poètes de la modernité qui tissent des liens vers le musical dans des registres et des stratégies scripturales très variés. Si chacun apporte des réponses différentes à ces questions du pouvoir musical de la poésie notation, rythme, voix…chaque tentative compositionnelle doit à son tour rendre compte des perspectives de développement musical ouvertes par ces poètes.

Comment un poète est-il traversé par la question musicale? Notes 1 Adorno T. Musique et littérature, Paris, Klincksieck, ; Backes J. Musique rencontre furtive poeme littérature, Paris, Klincksieck, et Basso continuo.

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Les modèles musicaux de Mallarmé », Pli selon pli de Pierre Boulez. Entretiens et études, Genève, Contrechamps,p. Marchal, Paris, Gallimard,p.

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